达·芬奇:大BOSS来了!

达·芬奇是文艺复兴人。
 
你可以叫他:科学家、工程师、发明家、解剖学家、雕塑家、建筑师、城市规划师、植物学家、音乐家、诗人、哲学家、作家。
但过去500年,他征服所有人,主要靠15幅画。
他是画中高手、魔法师、催眠师。让你沉浸、深信,一下子就把自我抛弃了。
他画壁画,有了《最后的晚餐》;画肖像,有了《蒙娜丽莎》,画人体比例图,有了《维特鲁威人》。
他把绘画当成科学,再造了一个令人信服的世界。
1452年4月第二个星期六的晚上,莱昂纳多·达·芬奇出生在托斯卡纳的芬奇小镇。他是私生子,爸爸是富有的法律公证人,妈妈是贫农之女,也有说是中东女奴。
他在妈妈身边长到5岁,然后搬去与爷爷奶奶同住。他爸结过4次婚,有12个婚生子。达·芬奇年龄大很多,与弟弟妹妹们几乎没来往。
1460年代中,达·芬奇一家搬到佛罗伦萨。
 
14岁,他进入爸爸的朋友韦罗基奥工作室打杂,3年后正式成为学徒,受训7年,学习内容包括制图、绘画、化学、冶金、机械、木工、鞣皮、雕刻、铸石膏。
20岁,达·芬奇出师,注册为艺术家与医生组织圣路加公会成员。他爸帮他建起工作室,但达·芬奇还是宁愿与老师韦罗基奥同吃同住,一同工作。
据瓦萨里讲,下面这幅韦罗基奥的画中,抱衣服的小天使出自20岁的达·芬奇之手,韦罗基奥看后再不画画。这个故事后来证明是虚构。
真实情况是:这幅蛋彩画,还用了新的油彩技法着色并润色。风景、岩石、耶稣肖像的大部分,是达·芬奇的手笔:
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基督受洗 1472-1475
佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏
达·芬奇已知最早的独立作品,是他21岁画的风景速写。这幅画被认为是欧洲第一幅纯风景画
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亚诺河谷 1473
佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏
22岁,他画了第一幅肖像画,堪称神品。
 
女孩头发卷卷的,脖子画得很润,脑袋后面的树冠形成一个“大帽子”,撑起了气场:
 
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吉内薇拉‧班琪 1474-1478
华盛顿美国国家美术馆藏
她的双眼像刚刚撬开的生蚝,水汪汪。达·芬奇几乎没画睫毛。为什么不画?因为画了就不好看了。他画得不真实,但是非常合适:
 

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人物造型透露出达·芬奇的偏好:鼻子长,人中短,嘴唇薄,唇线起伏大。
24岁,达·芬奇被控性侵,虽未定罪,但极为痛苦。他的感受通过沙漠中备受折磨的老迈隐士传达出来。
 
他没有忘记展示解剖知识,看圣哲罗姆肩膀和脖子上的肌肉:
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荒野中的圣哲罗姆 1480
罗马梵蒂冈博物馆藏
从这幅未完之作,可以看到作画过程。细节还没有的时候,整个框架都非常确定地描画完成了。轮廓是决定性的。
26岁,达·芬奇接到第一个独立委托,为佛罗伦萨旧宫的圣伯纳礼拜堂制作圣母子小祭坛画。这是佛罗伦萨流行的传统题材,但达·芬奇的画法不传统:
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圣母子与花 1478
圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏
圣母子相对斜坐,这种画法后来成了达·芬奇自己的传统。25年后,他还是这么画:
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圣母子与圣安妮 1503
巴黎卢浮宫藏
圣母坐在圣安妮腿上,这又是什么传统?达·芬奇从不按常理出牌。只有这样的人,才能在16世纪狂想出飞机、潜艇和汽车。
1478年,佛罗伦萨出大事了。帕奇家族为夺取佛罗伦萨政权,在复活节弥撒上暗杀美第奇兄弟。弟弟朱利亚诺身中19刀而死,哥哥洛伦佐侥幸逃生。
政变失败后,刺客巴伦切利被处以绞刑。像新闻记者,达·芬奇记录下刑场上令人毛骨悚然的一刻:
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贝尔纳多·巴伦切利的绞刑 1479
政变两年后,达·芬奇与美第奇家族走得很近。他经常在佛罗伦萨圣马可广场的花园里工作,与艺术家、诗人和哲学家们聚会。
同门波提切利、吉兰达约、佩鲁吉诺甜美高产,讨人喜欢;达·芬奇严肃坚硬,若即若离。
29岁,他接受委托,为佛罗伦萨圣多纳托教堂绘制《贤士的崇拜》。这幅画没完成,因为画面有太多不相干人物,背景里甚至还有战斗场面,修士们接受不了:
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贤士的崇拜 1481
佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏
30岁,达·芬奇从佛罗伦萨搬到米兰,投奔斯福尔扎公爵。他给公爵的见面礼是用马头骨和羊角制成的弦乐器,还详细介绍了工程和武器设计方面的心得,顺便提到自己也会画画。
达·芬奇在米兰一待就是17年。
下画是他到米兰后画的第一幅油画,为圣母无染原罪教堂所作。背景山石嶙峋,形成和前景柔和肉体的反差:
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岩间圣母 1483-1493
巴黎卢浮宫藏
他安排玛丽亚身前的衣褶来诉说光感:

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圣安妮绝美,头发画法特别。她的手关节突起,强调转折关系。这只手的上面,玛丽亚的手像大鸟展翅——只有把造型加大,在画面里才撑得住

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据说画被达·芬奇私下卖了,他又在助手协助下画了另一幅来交差:
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岩间圣母 1495–1508
伦敦英国国家美术馆藏
当时斯福尔扎公爵正在对米兰圣玛丽亚感恩教堂进行翻修,预备将这里作为家族陵墓。达·芬奇的任务是为教堂内修道院的食堂绘制壁画:
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最后的晚餐 c.1490
米兰圣玛丽亚感恩教堂格拉齐修道院
这幅画通过透视将观众的视线拉到耶稣的脸上。
 
达·芬奇花了很长时间四处寻找罪犯,作为犹大(手肘放桌上这位)的原型:
 

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达·芬奇在斯福尔扎公爵宫廷很忙碌,奉命出差为匈牙利国王作画,为重大场合准备花车,为米兰大教堂设计穹顶。
他还为公爵祖先的大型马术纪念碑制定了铸造计划:
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马术纪念碑研究 1485-1490
英国王室收藏
但雕像并未建成,青铜被拿去铸造大炮,抵御法王查理八世的入侵。
1489年,斯福尔扎公爵最宠爱的情妇塞西莉亚,邀请达·芬奇参加她的哲学沙龙。达·芬奇为她画了下面这幅画。
 
肩膀的隆起相当夸张,强调了扭动,但看起来并不别扭
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抱银鼠的女人 1489
波兰克拉科夫国家博物馆藏
塞西莉亚一直认为这幅画“不像她”,也许因为达·芬奇所画从来都是自己的主张。整张画最精彩的是她怀里那只小兽:

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1491年,斯福尔扎公爵结婚,塞西莉亚被遣散。但公爵很快和新娘的侍女好上了。这位夫人的戏,全在眼神里
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美丽的费隆妮叶夫人 1490–1496
巴黎卢浮宫藏
1499年,斯福尔扎公爵被推翻,47岁的达·芬奇带助手萨莱逃离威尼斯。
萨莱是达·芬奇葡萄园佃户的儿子,10岁来到他身边。达·芬奇抱怨他是“骗子、小偷,顽固、贪吃”,但还是收留了他28年,教他画画。
下画的模特就是萨莱。传统上,圣安东尼要穿兽皮,达·芬奇画了,但隐隐约约:
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施洗者圣约翰 1513-1516
巴黎卢浮宫藏
不可捉摸的眼神是斜视造成的。圣安东尼右眼紧盯着你,左眼根本没看你,你会有一种被复杂目光既凝视又忽略的双重感受:
 

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脖子下的三道褶是神笔,年轻人不可能产生这样的褶,它们增加了脖子的扭动感,而且像寓言。
这张画是一个符号,代表神迹,代表爱人。
他们在曼图亚短暂停留,达·芬奇画了他的女性好友,曼图亚侯爵夫人伊莎贝拉·埃斯特:
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伊莎贝拉·埃斯特肖像研究 1499–1500
巴黎罗浮宫藏
对比提香画的侯爵夫人,从鼻子来看,根本就不像同一个人:
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提香 伊莎贝拉·埃斯特肖像 1534-1536
维也纳艺术史博物馆藏
达·芬奇用画再造了一个人。
离开曼图亚,达·芬奇在威尼斯找到一份军事工程师的工作,为威尼斯巩固海防。
48岁,他回到佛罗伦萨,圣蒂西玛阿努齐亚塔修道院为他提供了一间工作室。在那里,他画出了下面这幅画,用了铅笔、炭笔、墨水,还有一点水粉:
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圣母子、圣安妮与施洗者圣约翰 1500
伦敦英国国家美术馆藏
圣母体型巨大。但如果没有令人叹服的体积感,能感动你吗?
据瓦萨里讲,佛罗伦萨人蜂拥来看这幅画,像过节一样。
1502年,达·芬奇绘制了意大利北部要塞城市伊莫拉地图:
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伊莫拉地图 1502
英国王室收藏
教皇亚历山大六世之子切萨雷·波吉亚看后,立刻把他请到切塞纳,设计军事工程。
一年后,50岁的达·芬奇再次回到佛罗伦萨,重新加入行会。他开始画他最神秘的一件作品,断断续续,14年后才完成。
人物面部处理完全是戏剧化、理想化的,甚至是随心所欲的。生活中根本见不着这样的人,但你又觉得她那么真实:
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蒙娜丽莎 1503-1517
巴黎卢浮宫藏
模特身份众说纷纭,通常被认为是佛罗伦萨布料商的妻子丽莎·乔康多。
这幅画没来得及画完,达·芬奇就投入为佛罗伦萨旧宫五百人大厅绘制壁画的委托。
他试图创新壁画技术,将蜡加入颜料,为加快干燥速度又用火盆烤墙,结果就是颜料顺墙流了一地。(米开朗基罗说好在对面墙画《卡西纳之战》,最后也没画。)
壁画没画完,但达·芬奇的技艺,从草图可见一斑:
达·芬奇:大BOSS来了!
安吉亚里战役中武士头部的研究 1504-1505
布达佩斯艺术博物馆藏
54岁,达·芬奇被法国代理总督查理二世召到米兰。他接到一些肖像和雕像任务,但大部分时间都用来自由发展科学兴趣。
他找到了第二个终身助手梅尔齐。梅尔齐来时也只有10岁,但和萨莱不一样,他是贵族之子,好学、忠诚、勤奋。
61岁,达·芬奇再度为美第奇家族服务。他先在米兰的瓦普里奥别墅住了几个月,之后追随洛伦佐·德·美第奇的儿子乔瓦尼(教皇利奥十世)去了梵蒂冈。
接下来4年,他和米开朗基罗、拉斐尔一道受聘于教廷,工资是每月33个金币。
达·芬奇没有被委以重任,他对装饰宫殿也不感兴趣,整日忙于研究植物学,发明液压排水系统,写关于声带的论文……所有这些都没能获得教皇的重视。
“美第奇成全了我,也毁了我。”他后悔跟美第奇家的小子跑到罗马。郁结中,他第一次中风。
1515年,法王弗朗西斯一世占领米兰。达·芬奇参加了国王与教皇在博洛尼亚举行的会谈,并于次年随弗朗西斯一世去了法国。
弗朗西斯一世看重达·芬奇,把他安置在昂布瓦斯皇家城堡附近的克洛吕塞城堡,常通过地道去探望他,还付了他一大笔养老金。
他说“世上没人像莱昂纳多一样精通绘画、雕塑和建筑”,任命他为首席画家、首席工程师、首席建筑师。
陪伴达·芬奇度过最后岁月的是学徒梅尔齐,这是他笔下的达·芬奇:
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梅尔齐 达·芬奇肖像 1516
英国王室收藏
65岁,达·芬奇瘫痪,右手不听使唤。
1519年,67岁的达·芬奇再次中风,这次没能逃出生天。
按照遗愿,下葬时,达·芬奇的棺材后跟着60个捧着蜡烛的乞丐。
他的钱、画、工具、笔记和私人物品都留给了梅尔齐,葡萄园平分给了萨莱和仆人维拉尼斯,土地给了弟弟们,毛皮斗篷给了女仆。
他留下的6000多页笔记、图纸和文件,大多数用镜像文字书写,充满令人费解的符号。不仅没出版,也好像根本不打算让人读。
绘画是他留给这个世界最清晰的信号。
这是他释放的最后一个信号:
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末日洪水 1517-1518
英国王室收藏
用最后一丝力气,他画了死亡。

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