阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像 1907
纽约新艺廊德奥艺术美术馆藏
这是奥地利画家古斯塔夫·克里姆特最著名的肖像画。画中人叫阿黛尔，是犹太银行家兼糖业大亨的妻子。
二战时，这幅画被纳粹没收，改名为《金衣女子》，在奥地利美景宫美术馆展出。
2006年，经过七年诉讼，布洛赫-鲍尔家族收回这幅画，并在同年以1.35亿美元卖出。
克里姆特将画中人的身躯囚禁在变化多端的几何图形中，好像嵌入珠宝箱。
还有《吻》，靠图形的拼接构成画的框架。人的形态和关系若隐若现，巧合般地嵌入这个框架。
上面三幅画金灿灿，是克里姆特“中年危机”后的转型之作，也是最“克里姆特”的风格——赤裸和拜金。
使用金箔，是克里姆特家的祖传技能，他父亲是来自波西米亚的黄金雕刻师。
14岁，克里姆特靠奖学金入读维也纳艺术与工艺学院，读书时开始接建筑装潢的活儿，18岁已财务自由。
19世纪，资产阶级兴起，赚了最多的钱，也舍得大把为文化艺术花钱——买书、买画、买雕塑、看戏、看展、听音乐，盖更多更大更豪华的房子。
1850年代起，维也纳几乎铲平了老建筑，花费几十年，建成新的环形大道建筑群，包括：教堂、高校、市政厅、法院、议会、证券交易所、剧院、博物馆……这些公共空间，是克里姆特的舞台。
那时，克里姆特是一个熟练的新古典主义画家，擅长历史和神话题材。但新兴资产阶级更希望自己入画：
这幅画里的人，都是维也纳旧皇家剧场的会员，超过200人。克里姆特耐心描绘，每个人都不怠慢。
这单活儿为他赢得了茜茜公主的丈夫、奥匈帝国皇帝弗朗茨·约瑟夫一世颁发的金质奖章。
28岁，克里姆特加入艺术家协会，成为维也纳的主流艺术家。
当时，维也纳艺术圈暗流涌动。年轻人不想再走新古典主义的老路，吸引他们的是法国印象派、英国拉斐尔前派这些新潮流。
1897年，克里姆特组建维也纳分离派，与前辈割席。他狠起来，连自己以前的作品都骂。
按普林斯顿大学历史系教授卡尔·休斯克的说法，克里姆特这之后的创作，“只能算是一些图像和风格的大杂烩”。
分离派宣言是：“将艺术献给它所在的时代，将自由献给它所在的艺术。”
但他们没有突破象征主义，只是扩大了题材，将布尔乔亚的生活与性包括进去。
接下来两幅画都是克里姆特36岁那年画的，截然不同：
他的肖像画非常贵，但委托者络绎不绝。他懂得金主渴望在画中看到什么。
另一方面，奥匈帝国官方鼎力支持分离派运动，寄希望于这伙年轻人能振兴奥地利艺术。分离派成员得到大学教职，获得公共委托。
接下维也纳大学大礼堂三幅顶篷绘画时，克里姆特没想到这会成为他人生的转折点。
他画中晦涩的用典和直白的色情，激怒了理性主义的信徒，87名教授联名请愿，抵制他的作品。
不满蔓延到奥地利政界和新闻界，并发展到多数民众认为自己的审美遭到冒犯的程度。
官方态度也有了微妙的改变，克里姆特当选为美术学院教授时，文化部竟然不批。
法学 维也纳大学顶篷绘画 草图 1897-1898
法学 维也纳大学顶篷绘画 最终版 局部 1903-1907
1904年，克里姆特宣布，由于创作自由受限，他决定退还预付款，收回三幅顶篷绘画。
46岁，克里姆特组织了“1908年艺术展”，亮出全新作品——开篇那些金灿灿的画。
展厅门口依然高悬维也纳分离派口号，绘画展区的主题词却静悄悄变为王尔德的语录——“艺术只能表现它自身”。
克里姆特退回舒适地带，隐居在象征主义的领地。他对自己有非常清晰的定位——新兴资产阶级的艺术家。
克里姆特不是犹太人，但他最大的支持者是犹太实业家和金融家，这是一个联系紧密、极度富有的小圈子。
他深知他们的需求是异于前代的艺术样式、属于他们的样式——克里姆特把一些看似无厘头的元素生生拼接在一起。
克里姆特研究者、英国艺术史学家弗兰克·惠特福德认为：克里姆特非常重要，非常受欢迎，但就艺术史而言，“他是一个在死胡同里的艺术家”。
克里姆特善于经营，不仅在绘画上，也包括示人的形象和生活方式。
克里姆特别墅负责人巴里斯·阿拉库斯说：“一个是给模特们准备的，另一个是给有钱的顾客准备的。”
豪客走进他的房子，会看见裸体模特早已处于工作状态，艺术家随时观察她们，随时写生：
当时的艺术评论家理查德·穆特说，克里姆特发明了一种新的维也纳女人，“她的邪恶令人愉快，她的堕落令人着迷”。
画室内是“新艺术”风格的装修，日本木刻版画和非洲雕塑随处可见，这些都是当时的时髦要素。
艺术家本人穿着异域特色的长袍，这身行头是他女友埃米莉·弗洛格的设计，克里姆特亲身示范，见客户时，也为女友的时装屋招徕生意：
海特里希·伯勒 克里姆特与弗洛格在阿特湖畔 1909
“万花丛中过”的形象，是克里姆特艺术神话的一部分。他终身未婚，传闻有14个私生子，不过没人见过。
克里姆特从不公开谈论私事：“我就是一个日复一日从早到晚作画的画家，想了解我的人应该仔细看看我的画。”
维也纳第二富有的犹太商人莱德勒是克里姆特最大的赞助人。
1939年，莱德勒的独生女伊丽莎白面临纳粹迫害，不得已声明：早在1918年去世的克里姆特，才是她的生父。
为救女儿，莱德勒夫人也签署宣誓书，证明自己与克里姆特有婚外情。
加之克里姆特为伊丽莎白绘制肖像时足够投入、足够认真：
伊丽莎白·莱德勒肖像 1914-1916
私人收藏
伊丽莎白最终得到一份文件，认证她为克里姆特的后代。
她得以继续在维也纳生活，直到1944年过世。
他为犹太资产阶级创作的画，多数被纳粹损毁或据为己有。
1945年5月，党卫军撤离伊门多夫堡时纵火烧屋，14件克里姆特作品被毁，其中包括他从维也纳大学赎回的三幅顶篷绘画。
这幅画原本属于犹太人诺拉· 斯蒂亚斯尼，1938年被纳粹低价买走，后流入市场，1980年进入巴黎奥赛博物馆馆藏。
2021年年初，法国政府决定将画归还斯蒂亚斯尼妹妹的后代。
克里姆特一定想不到，他的委托人们会有后来的遭遇，他的画作会经历如此峰回路转——从艺术史的死胡同，绕到历史的大街上。
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