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1877 年 2 月 19 日出生于柏林的女孩加布里埃尔·穆特，是 5 个孩子中最小的一个。
在母亲去世前不久，穆特在杜塞尔多夫开始艺术训练。她先在画家恩斯特·博什私塾学习，后来又进入了杜塞尔多夫女子艺术学校。
指导她的，是学校最有名的老师——瓦西里·康定斯基。
他身上的贵族气质和前卫思想很快吸引了这位年轻女学生。
而在康定斯基眼里，这位女学生是少有的一位有独立思想的女人。
这位比自己大 11 岁的老师，也弥补了穆特因童年丧父造成的内心缺失。
康定斯基作品《印象3(音乐会)》
然而，年轻的穆特很快发现，原来这位老师已经有老婆了，名叫安娜，还是他的表妹。
昏黄的灯光下，心碎的穆特裸着身子趴在床上，抱着枕头无声地抽泣。
康定斯基拿一块蓝色毯子给她盖上，“我会跟她离婚，然后娶你。”
“不过在俄国申请离婚，流程很慢，”康定斯基弯下腰，抱起穆特，轻轻抚摸她柔软的头发，“给我一点时间好吗？”
得到康定斯基承诺后，穆特在 1903 年与他先秘密订了婚。
从 1903 年起，康定斯基与穆特开始了在意大利、荷兰和北非的旅行，并访问了俄罗斯。
1906 年至 1907 年，他们还在巴黎住了一年。
康定斯基熟悉了日益增长的表现主义运动，并根据他在旅行中看到的各种艺术来源发展了自己的风格。
康定斯基作品《即兴4》
而穆特的绘画开始由厚重的后印象派风格以及自然主义风景组成。
穆特作品《milwaukee muenter kahnfahrt》
1908 年夏天，穆特和康定斯基邀请另一对艺术家情侣雅佛林斯基和薇若肯，一起去穆尔瑙写生。
康定斯基作品《穆尔瑙，乡村道路》
当地人称其为“俄国人的房子”（因为康定斯基是俄国人），穆特希望这座房子最终能成为一座博物馆，收藏他们的艺术作品，并成为他们爱的象征。
康定斯基作品《构图4号》
随着马克等艺术家加入，在共同艺术理念的感召下，他们分别在 1911 年和 1912 年举办了两次“青骑士”群展，并且出版了《青骑士年鉴》，以慕尼黑为基地，对整个德国及欧洲的先锋艺术影响巨大。
《论艺术的精神》英文版
此时，康定斯基的作品开始从具象走向抽象，在 1910 年完成了第一幅纯粹抽象作品后，又在 1912 年发表了《论艺术的精神》，宣告抽象艺术的诞生。
康定斯基作品《构图7号》
1909 年，穆特与康定斯基共同创立了慕尼黑新艺术家协会，该协会推广和展出了毕加索、勃拉克和安德烈·德兰等国际前卫艺术家的作品。
康定斯基作品《作曲2号》
1911 年，康定斯基提交的离婚申请终于获得批准。
但此时正缝穆特和康定斯基事业蒸蒸日上，于是他们没有立刻结婚，决定再等等。
1914 年 8 月 1 日，德国对俄国宣战，一战全面爆发。
康定斯基作品《带黑色的弓形，154号》
仓促离开德国的康定斯基，没有时间安排处理自己的收藏，留下了大量作品，还有一些朋友的画作。
康定斯基作品《即兴30(大炮)， 161号》
康定斯基将自己的围巾取下，套在穆特的脖子上，“我一定会回来娶你。”
1915 年，穆特回到慕尼黑，将爱人的作品保存在一个隐蔽的仓库后，便启程前往瑞典斯德哥尔摩。
1916 年 3 月，康定斯基回莫斯科准备结婚文件。
两人都未曾料想这会是他们最后一面，从此他们再也没有见过对方。
康定斯基作品《冬》
因为 50 岁的康定斯基此时已经爱上了别人，一位俄国上校的女儿，年仅 23 岁的妮娜。
妮娜对艺术一无所知，她的回忆录《康定斯基与我》充满了大量好莱坞电影桥段。
可怜的穆特，此时仍留在瑞典，她一度以为康定斯基已经死了，死于战争，或是十月革命。
背叛了穆特的康定斯基，在 1918 年写给画商瓦尔登的信中表示“我希望自己已经死了，因为德国和加布里埃尔·穆特”。
康定斯基也在 1921 年接受建筑师格罗皮乌斯的邀请，前往包豪斯教学。
但当她想到仓库里还藏着的那些作品时，恐慌变成了愤怒。
康定斯基作品《白线，232号》
作为康定斯基 1902 年至 1914 年的长期伴侣，穆特提出“既然康定斯基已经忘记、也抛弃了他的责任和过去的生活，他应该付给我作为‘寡妇’的赔偿——他声称过因为德国和我，希望自己已经死了。我们共同生活的所有东西，应该转让给我，并且由我来决定留给他什么”。
康定斯基作品《几个圆形，323号》
康定斯基不断地请朋友和律师来调停这场“离婚” 财产争议。
1925 年，穆特开始写了一篇题为《忏悔与控告》的文章，谴责康定斯基的虐待行为。
康定斯基作品《灰色，第222号》
到了 1926 年，康定斯基最终决定，放弃索要这些作品。
他并发表书面声明：“我承认加布里埃尔·穆特-康定斯基女士对作品的拥有权。”
穆特-康定斯基，一个在法律意义上并不成立的名字，却也代表了，这是一份康定斯基将穆特视为妻子而作出的物质赔偿。
康定斯基远走法国，妮娜陪伴他在塞纳河畔的纳伊度过了人生最后的岁月。
康定斯基作品《作曲9号》
由于 1930 年代纳粹抄查与没收现代艺术和一切先锋艺术，穆特设法将所有的“青骑士”画作从慕尼黑转移，藏匿到了穆尔瑙家里的地下室。
尽管纳粹多次搜查房屋，艺术品的藏匿处还是没有被发现。
康定斯基作品《蓝山，84号》
她与第二任伴侣约翰内斯·艾希纳，共同守护这批藏品和秘密，即使是在战争期间物质极度匮乏时期，他们都没有考虑过出售任何一幅作品。
二战结束后，德国的文艺气氛逐渐宽松，现代艺术重新回到公众视野。
1957 年，穆特在 80 岁生日之际，向慕尼黑市立伦巴赫豪斯美术馆捐了大约 1000 件“青骑士”的作品，其中包括康定斯基的 90 幅油画、330 幅水彩和素描，自己的 25 幅油画和大量纸上作品，以及其他“青骑士”画家的作品。
创作中的康定斯基
此时，康定斯基已经去世 13 年（1944 年因动脉硬化在巴黎去世）。
穆特终究没有辜负两人相爱、亦是彼此艺术生涯的那段黄金岁月。
艾希纳于 1958 年去世，留下穆特独自在穆尔瑙度过余生。
1962 年 5 月 19 日，穆特在穆尔瑙去世，享年 85 岁。
穆特，这个被爱人辜负的柏林女孩，最终成了早期德国表现主义的救星，在艺术史上写下了浓墨重彩的一笔。
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