61年的努力让你的爱与美延续，法国雕塑大师马约尔与模特季娜的故事！
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阿里斯蒂德·马约尔是法国著名雕塑家， 1861 年 12 月 8 日生于法国西南部东比利牛斯省边境沿海的巴纽尔斯镇，他职业生涯的大部分时间都在雕刻裸体女性。
有人评论说：罗丹将雕塑带到了 20 世纪的门槛，而马约尔和布德尔则将它带进了 20 世纪。
马约尔很多伟大的作品，其灵感都来自他晚年的最后一个模特。
马约尔死后，她的余生致力于保存和延续他毕生的作品遗产。
那年，马约尔已经 73 岁了。他的建筑师朋友让-克劳德·唐德尔告诉他，有个 15 岁的女学生长得很像他的雕塑人物，也像雷诺阿的画中人。
于是，马约尔立刻给女孩写了一封信：“小姐，我听说您长得像‘马约尔’或‘雷诺阿’，如果真有一位‘雷诺阿女孩’，我会非常开心的。”
在这期间，马约尔以季娜所摆的姿势为灵感接连创作了《山川》、《河流》、《空气》等经典名作。
《河流》是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。
同他以往的作品一样，“河流”的主题也是通过一个丰满健壮、线条圆润的女人体（以季娜为模特）来表现的。她侧卧着，双腿一前一后自然弯曲，右手微微向上，脖子与头几乎呈一条向下悬垂的直线，神情欢乐而陶醉。
她乳房丰满、腹部结实、大腿粗壮、头发浓密，完全不是那种苗条纤弱的女性形象，而是一个仿佛有着无限繁衍能力的大地之母、一条奔腾不息的河流，充满了健康的美感。
他没有细腻地刻画肌肉纹路，而是用大弧度转折的体面，加上自然光线的照射，显示肌肉富有弹性的力量，整个人体线条粗犷而流畅。
从 1934 年开始，直到 1944 年马约尔去世，在长达 10 年的合作之中，季娜一直是马约尔的缪斯女神，她为他纪念性的雕塑作品摆姿势，而这些雕塑作品掩盖了她其实只有 5 英尺 2 英寸（157.48 厘米）的身高。
在最初的两年里，季娜每周只为马约尔摆一两次姿势，因为她还在上学，他瞒着父母给马约尔当模特。
头两年，她都穿着衣服在摆姿势，因为马约尔太害羞了，不敢让她脱掉衣服。
最后季娜说道：“大师，您别害怕让我脱掉衣服。我是‘自然之友’的一员，在我们这一代人的观念里，裸体就是纯洁。”
多年后季娜回忆道，“与人们想象的相反，我和大师之间没有什么秘密，我们相互敬重，10 年来都是如此。”
马约尔主张女性雕像应保持一种发端于古希腊、古罗马的净化，把女人体的原始曲线美比喻为自然的一部分。
他把人体的自然律动用来象征为一种自然或一种生态现象。虽以古希腊为楷模，但更注重将古代传统加以简化、净化，因而出现了突出体积和体块的现代倾向。其女性裸体雕像使 20 世纪初的雕刻重新重视体积及严格的形体分析。
而季娜丰满的肌肉和柔软的曲线激励着年迈的马约尔，使他晚年的职业生涯焕发了新的活力。
季娜出生于现在摩尔多瓦的一个犹太家庭，原名季娜·艾宾德。
当她还是个孩子的时候，他们搬到了巴黎，因为她的父母是孟什维克（社会民主党人），他们感到受到了列宁和斯大林统治下的布尔什维克的威胁。
当他们在 1926 年底乘火车到达巴黎时，季娜才 7 岁。
季娜到巴黎之前已经会说一些法语了（以前俄国的精英阶层都讲法语，并仿效举办法式沙龙，宴会等。季娜出生在一个有教养的资产阶级家庭，所以他们也都说法语。）
就在季娜做模特的同一时期，她还在二战的早期加入了抵抗运动，她带领受纳粹迫害的难民穿越比利牛斯山脉进入西班牙。
1940 年秋的几个月里，季娜和马约尔夫妇住在靠近西班牙边境的巴纽尔斯镇，季娜帮助引导那些难民在夜间从法国穿过山区进入西班牙，这样他们就可以逃离纳粹的控制了。
她第一次被当地警察逮捕，警察忠于合作的维希政府（注：二战法国投降后，德国扶持法国政府要员组建的政府，存在于 1940 年 7 月到 1945 年间）。她确信自己会被定罪并被送进监狱，甚至可能会被移交给纳粹。
在法庭上，经过一番艰难的唇枪舌战，律师极力为季娜辩护，并提出有力证据，最后终于让季娜无罪释放。
看到季娜平安归来，年迈的大师停下手中的刻刀，在家人的搀扶下出门迎接季娜，大师眼睛里饱含着泪水，她取下贝雷帽，向季娜微笑点头致意。
“孩子，你没做错什么，”马约尔揉了揉眼睛，“只要你平安回来就好！”
季娜抬起头，三步并做两步走向马约尔，搂着大师的肩膀，嚎啕大哭。
“孩子，为了你的安全，我想让你去给我一个朋友做模特。”
“我不想给别人作模特了，我只想留在这里，哪里都不去了，”季娜哽咽地说道，“这些天让您担惊受怕，您这么大年纪还为我操劳。”
“孩子，表面上我是派你去给他们做模特，其实是为了躲避那些警察。也算是去避避风头。”马约尔接着说道，
“我这个朋友叫亨利·马蒂斯，他们也住在法国南部，但是远离山区和西班牙边境，他那边比较安全，你去他那里避一避，到时候我们再接你回来。”
“马蒂斯先生比我小几岁，他非常绅士，而且非常尊重女性，是一个伟大的朋友！你去他那，我最放心。”
几日之后，季娜便收好行囊，去了尼斯，拜访马蒂斯，并为他做模特。
同时，马约尔也修书一封给马蒂斯，“我现在将我创作的‘灵感’交给您了，也感谢您的接纳，您创作中甚至可以把她简化成一条线。”
马蒂斯见到季娜之后，好生欢喜，一口气为她画了好多画。
后来，他又提出了一个雄心勃勃的计划，他想画一件巨作，他称之为“马蒂斯的奥林匹亚”（参照了马奈的名画《奥林匹亚》）。
马蒂斯将这个计划告诉马约尔时，马约尔听他说到这个项目至少需要 6 个月的时间时，立刻就说，“可能真不行，亨利。”
于是，在和马蒂斯充分沟通协调之后，大师将季娜接回了巴纽尔斯。
日子终于渐渐地平静下来，与之伴随的是，大师也一天天渐渐地老去了；
时间过得很快，转眼就到了 1943 年，离大师去世的日子，仅剩一年了。
这次，季娜又被捕了，她在巴黎被盖世太保逮捕，他们将她关在监狱里，反复审讯。
“我只是去山里徒步旅行了，我喜欢徒步旅行，我是去西班牙购买杂货。”
她还受到了德国反间谍特工的审问，他们甚至怀疑她是像第一次世界大战中玛塔·哈丽这样的超级间谍。（注：一战期间，玛塔·哈丽是巴黎红得发紫的脱衣舞女，但更是一位周旋在法、德两国之间的“美女双料间谍”，跻身历史上“最著名的 10 大超级间谍”之列！然而，法国反间谍部门却指控哈丽用“枕边风”为德国人窃取情报，并给法国带来巨大损失，造成5万名士兵身亡！1917年10月15日，她被以“叛国罪”的名义处死在巴黎郊外。玛塔·哈丽传奇式的人生在西方世界有着很高的知名度，后世许多学者也致力于研究她的间谍身份，对当时的判决提出许多置疑。玛塔·哈丽的形象也经常出现在各种书籍、电影等文化作品之中，在西方文化中有一定的影响。）
马约尔在得知季娜再次被捕的消息之后，已经几天没怎么吃东西了，这几天，他几乎找遍了所有的朋友，包括之前的律师朋友，都没有任何着落——没有人敢惹盖世太保。
大师坐在自己的雕像作品前，摇头叹气。“可怜的季娜才 24 岁，不像我，一身老骨头了，她的路还长，我就算拼了命，也要把这孩子弄出来。”
突然间，他站起来，将刻刀都收好，脱下工作服，换好了一套礼服，就出门了——他已经很久没有穿这套礼服了…………
马约尔一家人出门去迎接她，季娜本以为自己的生命会在狱中就此终结，他万万没想到还能再次见到大师。
然而，马约尔夫人告诉季娜，大师找遍了所有的朋友，都求助无门。最后，他向自己的故友、现在是希特勒身边的红人、人称“纳粹的米开朗基罗”的雕塑家阿诺·布雷克发出紧急求助。
阿诺·布雷克青年时代求学于法国，将巴黎视作故乡，与众多法国文化人交好（这其中当然包括马约尔）。此次，得知年迈的故友的遭遇，他竟徇私情，亲自到监狱提人，赶在蒂娜被送往集中营的前夕将她救出。
1944 年 9 月 27 日这天，巴纽尔斯的天空阴沉沉的，仿佛山雨欲来。马约尔驾驶着一辆汽车，载着一位朋友去拜访一位艺术家朋友，当他驾驶到巴纽尔斯郊外时，突然电闪雷鸣，刮起了大风，紧接着下起了暴雨，大雨仿佛齐发的利箭穿过车窗射进车内，淋湿了他们的衣服。
那位朋友赶紧摇上了车窗，总算可以喘口气了。狂怒的雨滴打在车窗上“啪、啪、啪”直响。
马约尔试着慢慢发动汽车向前行驶，然而车轮已经不听使唤，狂风暴雨洗刷过的路面很滑。
狂风已将汽车吹到路边沿，马约尔让那位朋友赶紧下车，他要重新启动车子。
然而，还没等那位朋友下车，汽车已经脱离了路面，翻到山沟里去了。
葬礼那天，季娜情绪无法自控，她靠在吕西安（马约尔之子）肩膀上嚎啕大哭，此时的季娜才 25 岁。
他最尊敬的，也是像爷爷一样最疼爱她的大师，就这样离她而去了，她都还没来得及看他最后一眼。
马约尔死后，其夫人也于 8 年后的 1952 年去世。
马约尔夫妇去世后，季娜与吕西安相约，无论如何，一定要建成马约尔博物馆，以宏扬大师的艺术。
1972 年吕西安病故，终年 76 岁。于是，季娜只能一人负起重任。她经营画廊，继而成立基金会，艰难地朝着既定目标前进。
她四处奔走，希望把马约尔作品捐献给国家，经过不懈努力，终于在 1963 年经时任文化部长安德烈·马尔罗从中斡旋，将马约尔 18 件大型雕刻献给国家，陈列在巴黎市中心的图伊勒里公园，供访问艺术之都的万方来客欣赏亲近。
然而，建成马约尔博物馆、正式向公众开放，则耗费了这位能干而勇敢女子的毕生精力。直到 1995 年即马约尔去世后半个世纪，这个由衷的愿望才终于成为现实。
而此时，距离季娜第一次收到马约尔的那封信，已经 61 年了。
“小姐，我听说您长得像‘马约尔’或‘雷诺阿’。如果真的有一位‘雷诺阿女孩’，我会非常开心的。”
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