跟以前的肖像画相比，哈尔斯的这件作品就像一张快照，我们仿佛认识这位画中人，17 世纪的一位地道的商人。
我们可以看看大约 100 年前霍尔拜因画的理查德·索思韦尔爵士肖像，画中人一脸“生无可恋”的样子。
甚至回想一下同一时期鲁本斯、凡·代克或委拉斯开兹在欧洲天主教地区画的肖像。
尽管这些肖像画既生动又忠实，人们还是感到这是精心布置过的姿势，以便传达出贵族们高贵的教养。
这些画显然是耐心画成，被画者需要静坐许多次，画家细致入微地记录细节。
他在一个特定的瞬间“捕捉到”所画之人，并将他永远地固定在画布上。
他迅速、灵巧地挥洒画笔，用几笔浅色和深色展示出蓬松的头发和弄皱的衣袖。而偶然的一瞥中，他又让我们看到了处于特殊动作和心情中的被画者。
这幅画没有以前的肖像画的对称性，但它并未失去平衡。像巴洛克时期其他艺术家一样，哈尔斯懂的怎样给人平衡的印象，而不显露遵循了什么规则。
弗朗斯·哈尔斯 1581 年出生于尼德兰南部（佛兰德斯）城市安特卫普，当时这里属于隶属西班牙。几年后（1584 – 1585 年）安特卫普沦陷期间，哈尔斯和家人一起逃到了荷兰共和国的哈勒姆。
弗兰斯有两个兄弟，德克和乔斯特，两人后来都成为了画家。尽管哈尔斯和他的父母是天主教徒，但德克在哈勒姆接受了新教信仰的洗礼。
从 1600 年起，哈尔斯在艺术家卡雷尔·范·曼德尔们门下学习，受到意大利式的学院主义教育。但哈尔斯的作品并没有充分反映老师的风格和教诲。
1610 年，哈尔斯加入了圣卢克画家协会，此时他已经 29 岁，算是大龄入会者了。
Marriage Portrait of Isaac Massa
就在这个时候，他娶了一位新教徒女孩安妮可·哈曼多克，他们在市政厅举行了婚礼。因为哈尔斯是天主教徒，他们无法在任何一个教堂里结婚。
婚后，安妮可生了 3 个孩子，其中两个在婴儿期便夭折了，只有哈门活了下来。
生完 3 个孩子不久，安妮可也去世了，那是 1615 年，哈尔斯 34 岁。
1616 年，有人声称哈尔斯虐待妻子，但艺术史学家西摩·斯里夫证明，那是哈勒姆的另一个居民。
从 1612 年到 1624 年，哈尔斯在哈勒姆的圣乔治军团担任火枪手，1616 年他受命为军官们绘制肖像，这是他第一次大规模的公共委托。
同年，他罕见地去了安特卫普（哈尔斯出生地），在那里他看到了鲁本斯和年轻的凡·代克的作品，深受影响。他开始使用松散的笔触和蓝绿阴影色调。
1617 年 2 月，在第一任妻子去世 2 年后，哈尔斯在哈勒姆附近的斯帕恩达姆与莱斯贝思·雷尼尔结婚。
9 天后，莱斯贝思生了一个女孩；接着，她又生了 8 个娃儿。
根据当地记录，莱斯贝思因多次打架被哈勒姆当局警告。
Shrovetide Revellers (The Merry Company)
哈尔斯后来几年的生活都是在哈勒姆度过的，他成为了一位受人尊敬但却经济拮据的肖像画家。
他为富商、政客和公司管理人员作画，也为哈勒姆的老百姓作画——尽管他们并不富有。
为了养活这庞大的一家子人，哈尔斯不得不通过修复画作补充收入，并就艺术税向市议会提出建议。
尽管如此，他还是负债累累，法庭记录显示，1652 年他不得不卖掉自己的物品（一些家具和油画）来还债。
他变得越来越穷，从 1664 年起，每年只能都从镇政府那里领取养老金度日。
1666 年 8 月 26 日，哈尔斯在贫困潦倒中孤独离世。
由于承担不起丧葬费，市政当局为他料理了后事，将他葬在圣巴沃教堂。
直到 19 世纪后半叶，库尔贝、马奈和惠斯勒发现了他，人们才记起这位生前潦倒的艺术家。
Marriage Portrait of Isaac Massa
and Beatrix van der Laen（Detail）
梵高说道“通过肖像画这种简单的媒介，哈尔斯描绘出了人性，更确切地说是整个共和国”。
哈尔斯生性乐观豁达，尽管他们一家经常吃了上顿没了下顿。但他画中的人物却充满了生存的力量和乐观主义精神。
而这种精神，不正是和刚独立的荷兰时代的精神相一致吗？
随着时代的变迁，社会的贫富悬殊和不平等现象日趋明显，他笔下的人物依然面带笑容。
Portrait of a Jester with a Lute
从眼睛的一闪一闪，到咧嘴一笑，都生动至极，哈尔斯巧妙地表现了笑声和真诚快乐的人们。
相比那些描绘“生无可恋”的脸孔的大师，哈尔斯是一位充满温度，接地气的真正的艺术家。
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