阅读本文时,建议您点开音乐,边听边看感受更佳。
马克斯·恩斯特和多萝西娅·坦宁都有着颠沛流离和管教严格的童年,同时他们也都是自学成才的超现实主义艺术家。
1942 年,当恩斯特和坦宁第一次在坦宁的工作室见面时,他们对彼此的过往和艺术,有了不为旁人所知的深入了解。以后他们的感情便如燎原之火,一发不可收拾。
三周后,恩斯特就离开了自己的妻子,带着他收集的勺子,搬进了坦宁的公寓。
恩斯特的妻子也绝非泛泛之辈,她是美国伟大的艺术赞助人、艺术品收藏家和经销商佩姬·古根海姆,20 世纪上半叶欧洲和美国艺术界最具影响力同时也最特别的人物。
佩姬·古根海姆
佩姬是恩斯特至关重要的支持者,她将恩斯特带入了纽约艺术圈。佩姬后来这么回忆和他的婚姻:“我不喜欢和敌对国的公民一起生活在罪恶之中。”
佩姬(左一)与恩斯特(左二)
1941 年,当恩斯特抵达纽约时,他已经是一位成熟的前卫艺术家。他的两幅作品被纳入 1937 年的“纳粹堕落艺术展”,不过至此以后,这两幅作品再也没有重现于世。
恩斯特以士兵身份参加了第一次世界大战,在经历了与西方社会及其价值观渐行渐远的恐怖之后,恩斯特成了迷惘一代的一员。
他表示拒绝与淫乱的性行为同流合污,并参与了愤世嫉俗、否定一切的“反艺术”运动——达达主义运动。
他在 1917 年于科隆举办的展览中,邀请观者用他提供的斧头将自己的雕塑砸了个稀巴烂,颠覆了资产阶级对艺术的观感。
马克斯·恩斯特作品《The Fireside Angel》
1922 年,恩斯特搬到巴黎,从达达主义者成长为超现实主义艺术家。
恩斯特拜读了西格蒙德·弗洛伊德开创性的精神分析理论,成了第一批挖掘自我潜意识,并将其作为创作主题的艺术家。
当希特勒于 1933 年上台时,恩斯特迅速脱颖而出。这些颠覆性的艺术家让元首大吃一惊,因为他们的作品不仅没有美化国家,反而以精神疾病或淫秽之事作为主题。
“盖世太保”曾三次将恩斯特拘禁在战俘营中,偶然逃脱之后,恩斯特深深觉得自由的日子屈指可数了。
幸好佩姬那时已经是他的赞助人和爱人,她为恩斯特和其他一些前卫艺术家提供了一条通往纽约的安全通道,帮助他们逃离巴黎。
1938 年,坦宁下定决心要去拜访恩斯特和那些她极为欣赏的艺术家。
她远离了伊利诺伊州的沉闷童年和总爱幻想的父母,向着欧洲和她所向往的波西米亚主义狂奔。
多萝西娅·坦宁作品
在回忆录中,坦宁说自己出生在一场暴风雨中,这不禁为她的传奇经历增添了神秘色彩。
为了让在演艺路上失败的父母高兴,早熟的坦宁甚至学会了假哭。
她似乎总是充满活力,15 岁时,坦宁用原始的超现实主义风格创作了一幅画,主题是以叶子为头发的裸体女人,这幅作品让她的父母大吃一惊。
坦宁在芝加哥凭着有趣的演出声名鹊起,继而借着名气去了纽约。
她声称在芝加哥曾与一位黑帮成员约会,晚餐吃到一半对方就被人杀了。
她还在芝加哥世界博览会上,以木偶大师的身份献上了演出。
多萝西娅·坦宁作品
1936 年,坦宁在纽约参观了现代艺术博物馆的超现实主义展览。
对于坦宁而言,这是一个突破性的时刻,不仅因为这种艺术形式是一种全新的视角,更因为她找到了志同道合的人。
“我当时想:天呐!我可以一直向前,继续做我一直在做的事了。”
两年后,坦宁带着恩斯特、毕加索和凡·东根的推荐信去了巴黎。
然而,这次旅行毫无结果。因为当时的巴黎在毁灭性的战火下已经满目疮痍,坦宁所寻找的前卫艺术家们已经四散奔逃。
朱利安·列维是超现实主义美术馆的经营者,正是他首次展出了弗里达·卡洛的作品。
列维看到了坦宁的才华,带着坦宁参加派对,并把她介绍给大家。
在这个派对上,坦宁遇到了去巴黎寻而不得的艺术家们,此刻他们都重聚在了纽约。
然而,正是恩斯特的妻子佩姬,介绍恩斯特去参观了坦宁的工作室。
佩姬当时正致力于策划一个开创性的女性艺术家作品展——“30 位女性艺术家大展”,这是一场具有里程碑意义的展览。
如今人们对其第二个名字更为熟悉,即“31 位女性艺术家大展”,而坦宁就是这第 31 位女性艺术家。
恩斯特在拜访坦宁那极富艺术魅力的工作室后十分激动,他说服佩姬一定要让她参加展览。
多萝西娅·坦宁作品《Eine Kleine Nachtmusik》
后来,佩姬才意识到这次简单的人数增加,居然导致了她婚姻的结束。
坦宁在观赏了现代艺术博物馆的那场展览后,便与超现实主义运动结下了不解之缘,但直到 1944 年,她才作为超现实主义艺术家,在朱利安·列维的画廊举办首次个展。
《A Mrs. Radcliffe Called Today》
展览相当成功,不过坦宁和恩斯特并没有继续在纽约以“艺术夫妻”的名号占据超现实主义舞台的中心。
亚利桑那州的沙漠小镇塞多纳仿佛在召唤着坦宁和恩斯特。
对他们来说,这种遥远孤寂的风景地貌,不需要以超现实主义的方式呈现,因为那怪异、永恒的外表已经是超现实的了。
尽管恩斯特和坦宁有着深厚的感情,但他们都认为婚姻制度并不值得遵从。
顺时针方向依次为:
曼·雷、朱丽叶、恩斯特、坦宁
1946 年,恩斯特和坦宁与同为艺术家的曼·雷及其妻子朱丽叶·布朗纳一起,举办了一场不太常见的联合婚礼。
顺时针方向依次为:
曼·雷、朱丽叶、恩斯特、坦宁
坦宁后来将婚礼描述为“轻松,易忘但有趣”,并说:“如果你结了婚,你就会被贴上标签。”
“我从来没有听过他用‘妻子’来称呼我,他对这种称谓很不在意。”
显然,恩斯特和坦宁都知道如果坦宁被贴上了“著名艺术家的妻子”这个标签,那么无论坦宁多有名,都会对她造成不利的影响。
他们在一起生活了 30 年后,1976 年 4 月 1 日,85 岁的恩斯特与世长辞,留下坦宁独自一人生活了 36 年。
生性乐观、豁达,脸上永远挂着爽朗的笑容的坦宁,真正实现了长命百岁。
1998 年,88 岁的坦宁依然带着我们熟悉的笑容
在 101 岁离世之前,坦宁从超现实主义中走出来,创造了部分具象又柔和的雕塑作品,为路易斯·布尔乔亚和萨拉·卢卡斯等艺术家带去了灵感。
在坦宁 80 岁的时候,她仍然拥有这样的开拓精神:“我希望你们不要老提‘女人’这个词。这个世界上没有所谓的‘女性艺术家’这种东西——或这种人,它与‘男性艺术家’或‘大象艺术家’之类的称呼一样具有矛盾性。你可以是一个女人,也可以是一个艺术家;前者是天定的,后者是自己争取的。”
多萝西娅·坦宁
照片由 马克斯·恩斯特 拍摄
1973 年
最后,让我们来看一张照片,平时极少拍摄的恩斯特拿起相机,毅然拍下了自己最爱的女人;照片中,坦宁是那样的甜蜜、温馨。
照片摄于 1973 年,3 年后,恩斯特便与世长辞。
请先
!