冰雪女王 爱莎
电影《冰雪奇缘2》剧照
但这几年的冬天，却像被冰雪女王（爱莎）施了魔法一样，一年比一年冷了。
希拉·希克斯 1934 年出生于内布拉斯加州的黑斯廷斯。
此时正值美国的经济大萧条时期，为了一份工作，美国男人不得不带着妻儿四处奔走。
希克斯常说自己是在车里长大，不是在打包家当准备搬家，就是在坐在爸爸车子里——行驶在搬家的路上。
小小年纪的希克斯，就已经开始跟母亲一起打包，对各式各样的纺织品便有了异于同龄人的感触。
希克斯和弟弟坐在车子后座，学会了如何在狭小的空间里玩游戏和娱乐。
每到一处安顿下来后，希克斯便和弟弟到处去收集小块儿的线绳，慢慢把它们做成大球。从水沟丢弃的香烟包装上收集锡箔，并做出巨大的锡箔球，用各种材料来完成他们的作品。
战争期间，全家搬到了底特律，父亲在那里的工厂成了滚珠轴承专家。
父亲当时帮政府工作，为战争寻找、购买和储存滚珠轴承，以及所有正在制造的东西。
战争期间，美国人把滚珠轴承埋在不同的地方，以防工厂被炸。
战争结束之后，父亲被中西部最重要的滚珠轴承股票经纪人雇用。
后来有一天，父亲带着希克斯来到现代艺术博物馆，看到“机械艺术”的展览目录，而封面正好印着滚珠轴承。
父亲摸着她的头，“轴承是个好东西，你看它们都朝不同的方向在旋转，世界上所有的东西都在向不同的方向旋转。”
“其实，我们的人生不也正成像一个滚珠轴承吗？在一种文化中工作，确保整个事情的发展，即使它同时朝着两个不同的方向发展。这可能也是我成长的关键。”
随着希克斯一天天长大，母亲开始教她用针线缝制一些简单的东西，外婆又教她刺绣和编织。
她也开始学习绘画，天赋出众的她如愿进入了当时大师云集的耶鲁大学。
其中有约瑟夫·阿尔伯斯，他对色彩的理解对希克斯影响深远。
路易斯·康的 “诗意空间”
而建筑师路易斯·康也对希克斯有着很大的影响，康教会了她如何理解建筑的形式与空间。
希拉·希克斯作品《Pillar of Inquiry Supple Collumn》
在耶鲁大学拿到艺术学士学位之后，她用富布赖特的奖学金走遍了南美洲。
希克斯游历四方，其中有一次在墨西哥住了 5 年，她在那里接触到前哥伦布时期的纺织艺术。
羊毛、丝绸、亚麻的可塑性和柔软的特质结合在一起，相互交织、缠绕，希克斯对此十分着迷。
希拉·希克斯作品《Oracle of Constantinople》
自那时起，希克斯就一直在作品中致力于纤维和布料的探索。
《Oracle of Constantinople》局部
希克斯解释道，“我开始沉浸在这样的叙事之中：什么是挂毯，什么不是挂毯，什么是新式挂毯，什么又是从墙面凸起的三维挂毯。而我也成了新式挂毯运动中的一名尖兵。”
60 多年来，希拉·希克斯一直在探索当年在耶鲁大学念书时发现的纤维材料的艺术潜能。
希克斯的作品多为挂毯和用纤维制成的大小不一的雕塑，并在多个具有划时代意义的纺织艺术展上展出，如 1969 年纽约现代艺术博物馆举办的“壁挂”展。
希拉·希克斯作品
然而，希克斯的抱负并不是要跻身挂毯艺术家之列，而是要在艺术、建筑、设计和所谓的装饰艺术及工艺品等艺术门类之间搭建桥梁。
为了实现这一抱负，希克斯不仅创作了场域特定的公共作品，还创作了尺寸更平易近人的小型雕塑。
希拉·希克斯作品《Delicate Secret》
希拉·希克斯作品《Banisteriopsis II》
2017 年，在第 57 届威尼斯双年展上，《攀越七彩之地》在“色彩馆”展出。
希克斯解释道，该装置的灵感来源于军械库展馆左侧墙壁上的裂缝。
军械库是威尼斯双年展的常规展馆之一，而她的目的是让艺术品和那里现有的建筑结构相互呼应、融为一体。
希克斯在威尼斯双年展的展区之一——军械库的墙边堆满了纤维包，给人一种震撼的视觉及触觉体验。众多的彩色纤维包将观者引入这一壮观的建筑中。人们通常认为挂毯是精致的、亲和的，该作品却向这种观念发起了冲击。
看完本文，脚还冷吗？
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