他出身皇族,能诗善赋,通儒释道,又是书画领袖,为元画 “提醒品格”(董其昌语)。

还是看不清?清人汪恭临摹过一幅赵孟頫肖像,画中人目光亲和、眼角入鬓、高耳、美髯:
他最大的粉丝是乾隆,一幅《鹊华秋色图》,就被乾隆盖上八个戳、写了九段跋。
盛名之下,赵孟頫又是争议人物。身为宋太祖第十一世孙,却在元朝做官,且一做就是五朝,常被骂作“贰臣”。
1286年,元朝行台侍御史程钜夫到江南招贤纳士,一眼相中32岁的赵孟頫。
久居江南的赵孟頫,感慨“长路北走如登天”,没想到自己第二年就站在了大都朝堂。
赵孟頫太迷人了,“才气英迈,神采焕发,如神仙中人”。(《元史》卷一百七十二)
忽必烈把有颜有才的赵孟頫留在身边。汉人官员的任用,常询问他的意见,但未必会听。
南人在大都不可能得到重用,赵孟頫五年只升了一级。有一次上朝踩着点儿到,差点挨了蒙古上司的鞭子。
不过他也没白来,至少收获了色目人高克恭的友谊。还看到了许多过去见不到的书画,比如董源的数件真迹。
在济南,他的官舍在东仓,私宅在城西。从这两处地方向北看,有山有树有沼泽。
41岁,赵孟頫改任集贤直学士兼江浙儒学提举,回到江南。
当时隐居杭州的南宋旧臣周密,是赵孟頫的忘年交。他虽祖籍济南,但未曾去过。
赵孟頫向他描述济南风景,说得不过瘾,画下来看,就是《鹊华秋色图》。


山水画笔法,到元代已发展得相当完备。赵孟頫精通程式,运用自如。
开卷“采用董源的方式,描绘地面的横线层层堆积”(高居翰《隔江山色》):


画芦苇的用笔,形成拱门一样的曲线。衬在一层层皴出来的土坡上,暗示出空间。

赵孟頫只用形状不一的墨点示意,你就会怀疑这户人家养了鸡:

男丁捕鱼,妇人在屋檐下探身观望。描绘生民,对文人来说是一种慰藉:

1748年,37岁的乾隆途径济南,在大明湖畔的鹊华桥上北望,远眺华不注山与鹊山。
再看赵孟頫题跋,却写着——(华不注山)其东则鹊山也:

华不注山位于济南东北角,在右;鹊山位于济南北郊,在左:
赵孟頫跋文视角
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乾隆视角
赵孟頫明明这样画了,可却要反着写。那是因为——
如果面向北,就是“北面称臣”(《史记·郦生陆贾列传》)。
赵孟頫让东西颠倒,表明自己是坐北朝南看这两座山的。身属北都,心向南国。
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