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1890 年 7 月 20 日，乔治·莫兰迪出生在意大利博洛尼亚的一个中产阶级家庭，是五个孩子中的老大。
妹妹看他闷闷不乐，便在花田采摘了一朵鲜花递到他手里。
乔治呆呆地望着鲜花，仿佛弟弟的灵魂此刻正在花朵之中。
当他鼓起勇气告诉父亲自己想当一个画家时，父亲立刻拒绝了他。
父亲早有计划了，他想要乔治子承父业——干进出口贸易。
到了 1906 年，16 岁的莫兰迪终于被父亲拖去搞贸易了。
一年后（即 1907 年），17 岁的莫兰迪穿好西服、戴好礼帽、兴高采烈地到博洛尼亚美术学院报到去了。
莫兰迪才上了 1 年学之后，父亲便在 1908 年因意外而去世了。
他跪在父亲的遗体前痛哭不已，他觉得这么多年来自己并不是很懂父亲，很难想象父亲这些年内心有多孤独，而自己还总是违背父亲的意志。
作为长子的莫兰迪，此时不得不肩负起照顾母亲和三个妹妹的重任；
在学校里，莫兰迪开始研究过去几个世纪的老大师的作品；
并且首次接触了未来主义和立体主义，这将影响他早期的作品。
1913 年毕业后，莫兰迪在意大利境内旅行，他参观了大量的博物馆与展览，并参加了威尼斯双年展。
因为 1920 年代之后，莫兰迪就很少去再去旅行了。
他后来主要通过书籍来接触艺术家，尤其是莫奈、塞尚和修拉。
一个名叫尼诺的下士递给莫兰迪一个瓶子，“浇点橄榄油吧，不然太硬了。”
“赶紧浇上赶紧吃吧，不然等大伙儿都来了，咱们就没得吃了。”
莫兰迪点了点头，他这才发现，尼诺的额头上受伤了，通过纱布能看到浸出来的鲜血。
吃完披萨后，尼诺为莫兰迪点上了香烟，“伙计，你这一天要抽多少支烟啊？不怕早死吗？”
不久后，莫兰迪在一次行动中身受重伤，尼诺冒着枪林弹雨把他背了出来。
后来，他才知道，救出他之后不久，尼诺便不幸中弹身亡。
此后，莫兰迪与母亲和三个妹妹住在一起，一直过着宁静的生活。
尽管这些年“艺术革命”此起彼伏，但莫兰迪仍然把注意力集中在静物上。
他用从二手商店买的简单物品，日夜凝视和分析它们的形态，就像当初尼诺的那只白瓶。
1930 年，莫兰迪受聘加入母校博洛尼亚美术学院，任蚀刻教授。
那是在 1943 年，莫兰迪因涉嫌参与抵抗运动而被捕，他被判入狱一周。
拘禁结束后，莫兰迪一家搬到了格里扎纳，以避开当局政府隔三差五的登门“送关怀”。
1956 年离开美术学院时，莫兰迪已经是一位知名画家，全职从事艺术创作。
他在 1948 年威尼斯双年展和 1957 年圣保罗双年展上均摘得大奖。
晚年，莫兰迪还是宁愿专注于自己的工作，而不是专注于展览和国际声誉。
有一次，他拒绝了参展的邀请，因为他发现组织者过于坚持：“他们真的想剥夺我工作所需的那种小小的平静。”
莫兰迪的艺术甚至在他生命接近尾声时进入意大利流行文化，当时意大利著名导演费德里科·费里尼在 1960 年的电影《甜蜜的生活》中加入了演员马塞洛·马斯楚安尼讨论莫兰迪作品的场景。
1964 年 6 月的一天，已经肺癌晚期的莫兰迪又来到了尼诺的墓前。
“老伙计，你知道吗？我已经三天没抽烟了，他们都不让我抽……”
他抵御着时代的喧嚣，在其宁静的画室寻找属于自己内心的那份宁静，不凑热闹，从容淡定。
他尽力使画面减至单纯，没有多余的“废话”，不用过多的语言解释“物”的意义，也不揭示某种隐含的意义，只是呈现物之物性，物之本身。
如今，莫兰迪的名字已经成为了一个符号。从服装到建筑，从家具到产品，无不从他的瓶瓶罐罐里吸取着灵感，并让我们的生活更加美好。
以莫兰迪为灵感的时尚设计
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