他放弃了一次财务自由的机会,却赢得了更好的未来!

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他放弃了一次财务自由的机会,却赢得了更好的未来!

左:帕米尔贾尼诺作品《长颈圣母
右:国际超模 卡莉·克洛斯

昨天的文章里,我们讲述了矫饰主义大师,年仅 37 岁便英年早逝的“人民的艺术家”——帕尔米贾尼诺,今天,我们将带来另一位矫饰主义大师。



CHAPTER 01
什么是矫饰主义?


在 16 世纪的大部分时间里,以罗马佛罗伦萨为代表的盛期文艺复兴风格主导了意大利绘画、雕塑和建筑的发展。

但是早在 1520 年代,达芬奇拉斐尔之后的一代艺术家就已经开始探索新的艺术表现形式

艺术史家将他们称作矫饰主义画家,把这种风格叫做“矫饰主义”

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矫饰主义大师蓬托尔莫作品《埋葬基督》
1525 – 1528
 
矫饰主义不是一个统一的风格,它包含了同时期艺术家们的个人创作风格,这些艺术家们打破了盛期文艺复兴的标准

他放弃了一次财务自由的机会,却赢得了更好的未来!
拉斐尔作品《大公爵的圣母

文艺复兴时期的艺术家(如达芬奇和拉斐尔)选择掩饰技巧,使艺术看起来很自然;而矫饰主义艺术家则努力表现技巧使艺术更加艺术。这就是为什么“技巧”成为矫饰主义的核心特征



CHAPTER 02
《维纳斯、丘比特、愚蠢与时间》


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维纳斯、丘比特、愚蠢与时间
布龙奇诺
约 1546 年

布龙奇诺创作的《维纳斯、丘比特、愚蠢与时间》,显示了矫饰主义作品的全部特征。布龙奇诺是蓬托尔莫的学生,出生于佛罗伦萨,是托斯卡纳第一任公爵科西莫一世的宫廷画家。这件作品是公爵给法王弗朗西斯一世准备的礼物。
 
在这幅绘画里,布龙奇诺显示出了矫饰主义画家对极端复杂晦涩寓意的兴趣,而这些寓意通常带有色情的含义。在这幅作品里,布龙奇诺完全放弃了盛期文艺复兴所追求的简洁的、纪念碑式的形式。

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布龙奇诺描绘了丘比特正在爱抚他的母亲维纳斯

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愚蠢”正准备用花瓣来为他们沐浴。

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出现在右上角的“时间”揭开了帷幕,准备将这场正在进行中的欢快的乱伦公之于众。

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画面中的其他人物象征着剧毒善变

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面具——这个矫饰主义画家最喜爱的道具,象征了欺骗
 
这幅作品似乎暗示了爱情——通常伴随着嫉妒并遭受善变的折磨——是愚蠢的,相爱的人随着时间的推移最终会发现它的愚蠢

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在构图上,布龙奇诺将人物安排在画面的前景,几乎完全遮挡了后面的空间。人物的轮廓结实具有雕塑性,但绘画的表面却非常平滑。

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矫饰主义画家对人物的三个部位都显示了极大的兴趣,因为他们认为这些部分是优雅的载体,对它们的巧妙描绘最能显示一个艺术家的高超技巧



CHAPTER 03
《托莱多的埃莉诺拉与儿子乔瓦尼肖像》


1540 年,科西莫一世迎娶了查理五世那不勒斯总督的女儿埃莉诺拉。这次联姻也使公爵和西班牙宫廷联结在一起。几年之后,科西莫一世委托布龙奇诺绘制了埃莉诺拉和二儿子乔瓦尼(3岁)的肖像。

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托莱多的埃莉诺拉与儿子乔瓦尼肖像
布龙奇诺
1546
 
这件作品可以看做是王朝传承的表现,公爵夫人以继承人母亲的身份出现在画中。

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布龙奇诺将埃莉诺拉乔瓦尼表现得十分理想化,展现了完美的人物面容无瑕如雪花一样的肌肤

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拉斐尔作品《圣母子

埃莉诺拉占据了大部分画面,画家提亮了他头部后方的蓝色,为他的头部创造了一个类似光环的背景,以此强调这位女性的地位,这种处理方式把这幅母亲和儿子的肖像同圣母子联系在一起。

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埃莉诺拉一只手放在乔瓦尼的肩膀上,另一只手放在了自己的膝盖上,她以一种超然的目光面对着观者。她身着一件丽的衣服,戴着昂贵的珍珠项链与头饰

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布龙奇诺以精湛的技巧再现了纤维、珠宝、头发皮肤等的多种多样的质感。乔瓦尼呆板地站立在一旁,双目直视前方的他,压制住了所有嬉戏的欲望,以此来满足这个正式场合所需要的礼仪。

看这孩子的面孔,可能正在努力憋住不笑出声来



CHAPTER 04
布龙奇诺是谁?


1503 年 11 月 17 日,布龙奇诺出生于佛罗伦萨城外蒙蒂塞罗,父亲科西莫是一位屠夫,母亲名叫菲利斯

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布龙奇诺
1503-1572

由于他出身于社会底层,很可能都没有合法的姓氏。目前还不清楚他是如何获得“布龙奇诺( Bronzino,意思是“小青铜色”)这一称号的,尽管人们通常认为这是因为他肤色较黑头发发红

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矫饰主义大师蓬托尔莫作品《埋葬基督》
1525 – 1528

布龙奇诺 11 岁时成为画家拉斐利诺·德尔·加博的学徒,从他那里他学习油画和素描。14 岁时,他成为矫饰主义大师雅各布·达·蓬托尔莫的学徒。

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乔治·瓦萨里
1511-1574
 
根据布龙奇诺的朋友乔治·瓦萨里的说法,布龙奇诺蓬托尔莫的“作品经常是一幅接一幅地创作,有一段时间它们是如此相似”。他们都在画中描绘了优雅而略带拉长的人物。

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布龙奇诺作品(局部)

不过,布龙奇诺的形象往往显得更平静、含蓄,甚至有点“冷酷”,而蓬托尔莫的人物则显得更加激动和情绪化。



CHAPTER 05
亦  父  亦  友


布龙奇诺与老师蓬托尔莫一生都保持着非常亲密的友谊。

老师把他当作自己儿子一样来对待。人们普遍认为,蓬托尔莫在他的埃及约瑟系列作品中包括了一幅布龙奇诺的肖像,他当时坐在台阶上。

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布龙奇诺笔下的蓬托尔莫
 
1522 年黑死病到达佛罗伦萨时,蓬托尔莫决定带布龙奇诺去佛罗伦萨附近的加鲁佐·卡图西亚中心修道院

在修道院里,布龙奇诺和蓬托尔莫共同创作了一系列壁画。布龙奇诺还帮助画了一个小十字架,并为僧侣们描绘了一些礼拜书籍。

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提香作品《乌尔比诺的维纳斯

1530 年,布龙奇诺迁往亚得里亚海沿岸的佩萨罗小公国(当时一个重要的欧洲艺术中心。在那里,他参观了皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡乔瓦尼·贝利尼卡帕乔多索·多西提香洛伦佐·洛托科雷吉奥帕尔米吉亚诺的作品,以及几位佛兰芒大师的作品。

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吉多瓦尔多二世肖像
布龙奇诺
 
也正是在佩萨罗,布龙奇诺为吉多瓦尔多二世绘制了帝王肖像(不久后他将成为佩萨罗的领主)

这幅肖像画,以及商人马特奥·索菲罗尼女儿的另一幅肖像画,帮助布龙奇诺获得了独立肖像画大师的声誉,标志着他族肖像画独特风格的开始。

布龙奇诺还为吉多瓦尔多二世的皇家别墅创作了一些作品。

布龙奇诺在佩萨罗平步青云,扶摇直上,也挣了不少钱。眼瞅着着就要财务自由了。

然而,不早不晚,就在此时,他收到一封来自老师蓬托尔莫的信,信中说,他接了个活,自己吃不下来,要跟布龙奇诺一起搞

他放弃了一次财务自由的机会,却赢得了更好的未来!
The Holy Family
Agnolo Bronzino
c. 1527-1528

布龙奇诺无比纠结,他在房间里来回踱步。

一边是皇家俸禄源源不断的订单,另一边是待自己像亲生儿子的恩师

该怎么办才好呢?是拒绝老师,还是向吉多瓦尔多二世请辞?

最后,他跪下来向圣母玛利亚祷告

第二天一早,他便收拾好行囊,告别了吉多瓦尔多

他回到了佛罗伦萨,协助老师一起绘制了波吉奥·卡亚诺拉吉美第奇别墅大厅的壁画。

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布龙奇诺绘制的壁画(局部)



CHAPTER 06
时  来  运  转


塞翁失马,焉知非福

放弃了第一次财务自由的机会,却赢得了更好的未来

通过老师的牵线搭桥,他成功的“勾搭上了强大的美第奇家族

1539 年,他收到了来自强大的美第奇家族第一次委托,当时他被选为几位艺术家之一,为科西莫一世美第奇埃莉诺拉·德托莱多的婚礼制作装饰品。

布龙奇诺很快升任科西莫及其宫廷成员的宫廷画家。布龙奇诺一生中都会保留这个令人垂涎的职位

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年轻女子与她的儿子
布龙奇诺
约1540



CHAPTER 07
一 颗 温 暖 的 心


索法罗尼的妹夫、制剑师托法诺·阿洛里布龙奇诺的一位密友,1541 年阿洛里去世后,布龙奇诺搬进了科索·阿迪马利的阿洛里家,靠近佛罗伦萨大教堂,并在那里他承担起了这个家庭的经济责任(照顾阿洛里的母亲,他的遗孀黛安娜·索菲罗尼,他的四个孩子),布龙奇诺开始训练阿洛里的儿子亚历山德罗成为一名画家。

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Bia di Cosimo de Medici 
Agnolo Bronzino



CHAPTER 08
成  熟  期


1540 年代中期,布龙奇诺蓬托尔莫弗朗西斯科·萨尔瓦蒂受命于科西莫一世公爵,负责为一个宏伟的挂毯项目制作设计,由佛兰芒编织大师完成。这个项目是由 20 个挂毯组成的,以约瑟的生活为基础。到了 1546 年,布龙奇诺被派去负责这项工程,他负责 20 件作品中的 16 件。

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圣母子、圣伊丽莎白与施洗约翰(局部)
布龙奇诺
 1540–1545
 
为了寻找科西莫挂毯项目的灵感,布龙奇诺只身前往

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米开朗基罗不朽杰作《梵蒂冈西斯廷礼拜堂天顶画

在罗马逗留期间,他仔细研究了米开朗基罗的作品。

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Holy Family with St. Anne and the Infant St. John
Agnolo Bronzino
 1545–1546
 
1557 年 1 月 1 日,恩师蓬托尔莫去世后,布龙奇诺应公爵的请求,在圣洛伦佐唱诗班席完成了恩师未完成的湿壁画

布龙奇诺依靠他从蓬托尔莫家中取回的图纸,设法忠实于蓬托尔莫的湿壁画计划

布龙奇诺曾相信他会继承蓬托尔莫的遗产,科西莫公爵也证实了这一点。然而,遗产最终被授予了一个谎称是蓬托尔莫亲戚的人

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穿越红海
布龙奇诺
1555
 
1563 年 1 月 13 日,布龙奇诺瓦萨里科西莫一世共同创立了新改革的佛罗伦萨艺术学院

其他成员艺术家包括米开朗基罗拉扎罗·多纳蒂弗朗切斯科·达桑加洛本维努托·切利尼巴托洛梅奥·阿曼纳蒂詹博洛尼亚阿特米谢·简特内斯基。该学院的目标是促进和监督托斯卡纳的艺术生产。



CHAPTER 09
晚年


1564 年,布龙奇诺被公爵召见后前往比萨,在那里呆了一年。在比萨期间,他又画了几幅宫廷肖像画,还有一幅祭坛画描绘了一个裸体的基督和一个大教堂的十字架

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布龙奇诺作品
 
1569 年,布龙奇诺在圣洛伦佐开始了一幅大型壁画的创作。

然而 3 年后,作品还未完成,他就去世了。

亚历山德罗·阿洛里接着完成了这幅壁画,以纪念布龙奇诺

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布龙奇诺壁画作品(局部)

瓦萨里评论了布龙奇诺的最后几年,指出“值得注意的是,尽管许多人在他们的最后几年不会比过去做得差,但布龙奇诺现在做得和他成年时一样好,甚至比他成年时更好,因为作品表明他每天都在坚持作画”。

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The Deposition Of Christ 
Agnolo Bronzino
 1553
 
1572 年 11 月 23 日,布龙奇诺因一种未知的疾病在阿洛里的家中去世,第二天被埋葬在佛罗伦萨的圣克里斯托福罗·德格利·阿迪马利教堂

8 年后,年轻的阿洛里在遗嘱中明确表示,他希望葬在同一座教堂里



CHAPTER 10
影   响


布龙奇诺去世后不久,他的成就或多或少地被人遗忘了。

直到二战期间,艺术史学家克雷格·休·斯迈思在 1945 年成为美国海军预备役军官,他被任命为驻慕尼黑美军中央艺术收藏点的主任,负责找回被纳粹偷走的文物

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The Holy Family with the Infant Saint John the Baptist
Agnolo Bronzino
 1540s
 
斯迈思从戈林手中救出了布龙奇诺的《皮格马利翁》《加拉提亚》(1530 年),并将其归还佛罗伦萨。他迷上了布龙奇诺的绘画作品,尤其是他的肖像画,并于 1955 年获得普林斯顿大学布龙奇诺研究博士学位。后来,他进行了进一步的研究,并出版了几本关于布龙奇诺矫饰主义的出版物,在这样做的过程中,他帮助将布朗奇诺介绍给了全新一代的艺术爱好者们

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圣母子、圣伊丽莎白与施洗约翰(局部)
布龙奇诺



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