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CHAPTER 01
矫饰主义兴起
在 16 世纪的大部分时间里，以罗马、佛罗伦萨为代表的盛期文艺复兴风格主导了意大利绘画、雕塑和建筑的发展。但是早在 16 世纪 20 年代，达芬奇和拉斐尔之后的一代艺术家就已经开始探索新的艺术表现形式。艺术史家将他们称作矫饰主义画家，把这种风格叫做“矫饰主义”，这个术语来自意大利语 maniera，意思是风格或样式，而 maniera 又来自意大利语中“手”（mano）一词。
矫饰主义大师蓬托尔莫作品《埋葬基督》
1525 – 1528
矫饰主义不是一个统一的风格，它包含了同时期艺术家们的个人创作风格，这些艺术家们打破了盛期文艺复兴的标准。
拉斐尔作品《椅中圣母》
文艺复兴时期的艺术家（如达芬奇和拉斐尔）选择掩饰技巧，使艺术看起来很自然；而矫饰主义艺术家则努力表现技巧使艺术更加艺术。这就是为什么“技巧”成为讨论矫饰主义时的核心特征。这种技巧体现了矫饰主义艺术家在视觉和观念上，对不均衡的构图和极端复杂性的偏爱。
CHAPTER 02
《维纳斯、丘比特、愚蠢与时间》
维纳斯、丘比特、愚蠢与时间
布龙奇诺
约 1546 年
由布龙奇诺创作的《维纳斯、丘比特、愚蠢与时间》，显示了矫饰主义作品的全部特征。布龙奇诺是蓬托尔莫的学生，出生于佛罗伦萨，是托斯卡纳第一任公爵科西莫一世的宫廷画家。这件作品是公爵给法王弗朗西斯一世准备的礼物。
在这幅绘画里，布龙奇诺显示出了矫饰主义画家对极端复杂晦涩寓意的兴趣，而这些寓意通常带有色情的含义。在这幅作品里，布龙奇诺完全放弃了盛期文艺复兴所追求的简洁的、纪念碑式的形式。
布龙奇诺描绘了丘比特正在爱抚他的母亲维纳斯。
“愚蠢”正准备用花瓣来为他们沐浴。
出现在右上角的“时间”揭开了帷幕，准备将这场正在进行中的欢快的乱伦公之于众。
画面中的其他人物象征着剧毒与善变。
面具——这个矫饰主义画家最喜爱的道具，象征了欺骗。
这幅作品似乎暗示了爱情——通常伴随着嫉妒并遭受善变的折磨——是愚蠢的，相爱的人随着时间的推移最终会发现它的愚蠢。
但是与很多矫饰主义绘画一样，作品的意义是模糊的，而关于这幅图像的解释也是多种多样的。
在构图上，布龙奇诺将人物安排在画面的前景，几乎完全遮挡了后面的空间。人物的轮廓结实而具有雕塑性，但绘画的表面却非常平滑。
矫饰主义画家对人物的头、手和脚三个部位都显示了极大的兴趣，因为他们认为这些部分是优雅的载体，对它们的巧妙描绘最能显示一个艺术家的高超技巧。
CHAPTER 03
《托莱多的埃莉诺拉与儿子乔瓦尼肖像》
1540 年，科西莫一世迎娶了托莱多的埃莉诺拉。埃莉诺拉是查理五世那不勒斯总督的女儿，因此这次婚姻也使公爵和西班牙宫廷联结在一起。几年之后，科西莫一世委托布龙奇诺绘制了埃莉诺拉和他们时年 3 岁的第二个儿子乔瓦尼的肖像。
托莱多的埃莉诺拉与儿子乔瓦尼肖像
布龙奇诺
1546
布龙奇诺曾为美第奇家族创作过 12 幅肖像画，但没有一幅是表现埃莉诺拉和她女儿的（这对夫妇育有 3 个女儿和 8 个儿子）。因此这件作品可以看做是王朝传承的表现，公爵夫人以继承人母亲的身份出现在画中。
就像在布龙奇诺的其他肖像画一样，画中的主要人物情感冷漠。布龙奇诺将埃莉诺拉和乔瓦尼表现得十分理想化，展现了完美的人物面容和无瑕如雪花一样的肌肤。埃莉诺拉占据了大部分画面，画家提亮了他头部后方的蓝色，为他的头部创造了一个类似光环的背景，以此强调这位女性的地位，这种处理方式把这幅母亲和儿子的肖像同圣母子联系在一起。
埃莉诺拉一只手放在乔瓦尼的肩膀上，另一只手放在了自己的膝盖上，她以一种超然的目光面对着观者。她身着一件华丽的衣服，戴着昂贵的珍珠项链与头饰。
布龙奇诺以精湛的技巧再现了纤维、珠宝、头发和皮肤等的多种多样的质感。乔瓦尼呆板地站立在一旁，双目直视前方的他，压制住了所有嬉戏的欲望，以此来满足这个正式场合所需要的礼仪。在一定程度上，布龙奇诺笔下的母子更像是皇室中的听众。
CHAPTER 04
布龙奇诺是谁？
1503 年 11 月 17 日，布龙奇诺出生于佛罗伦萨城外蒙蒂塞罗，父亲科西莫是一位屠夫，母亲名叫菲利斯。
布龙奇诺
1503-1572
由于他出身于社会底层，很可能都没有合法的姓氏。目前还不清楚他是如何获得“布龙奇诺”（ Bronzino，意思是“小青铜色”）这一称号的，尽管人们通常认为这是因为他肤色较黑和 / 或头发发红。
埋葬基督（局部）
蓬托尔莫
1525 – 1528
布龙奇诺 11 岁时成为画家拉斐利诺·德尔·加博的学徒，从他那里他学习油画和素描。14 岁时，他成为雅各布·达·蓬托尔莫的学徒，他是佛罗伦萨第一代矫饰主义风格的最重要画家之一。
乔治·瓦萨里
1511-1574
根据布龙奇诺同时代的朋友乔治·瓦萨里（公认的艺术史传记之父）的说法，布龙奇诺和蓬托尔莫的“作品经常是一幅接一幅地创作，有一段时间它们是如此相似”。两位艺术家都在他们的画中描绘了优雅而略带拉长的人物。然而，布龙奇诺的形象往往显得更平静、更含蓄（有的评论家将其形容为“冷酷”），而蓬托尔莫的人物则显得更加激动和情绪化。
CHAPTER 05
亦父亦友
布龙奇诺与蓬托尔莫有着非常亲密、终生的友谊。
蓬托尔莫把他当作自己儿子一样来对待。人们普遍认为，蓬托尔莫在他的埃及约瑟夫系列作品中包括了一幅布龙奇诺的肖像，他当时坐在台阶上。
布龙奇诺笔下的蓬托尔莫
1522 年黑死病到达佛罗伦萨时，蓬托尔莫决定带布龙奇诺去佛罗伦萨附近的 Certosa di Galuzzo Carthusian 修道院。在修道院里，布龙奇诺和蓬托尔莫共同创作了一系列壁画。布朗齐诺还帮助画了一个小十字架，并为僧侣们描绘了一些 libri di culto（礼拜书籍）。
The Holy Family
Agnolo Bronzino
c. 1527-1528
1530 年，布龙奇诺迁往亚得里亚海沿岸的佩萨罗小公国（费德里科·达蒙特雷费尔特罗将其发展成为一个重要的欧洲艺术中心）。在那里，布龙奇诺遇到了皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡、乔瓦尼·贝利尼、卡帕乔、多索·多西、提香、洛伦佐·洛托、科雷吉奥和帕尔米吉亚诺的作品，以及几位佛兰芒大师的作品。
为吉多瓦尔多二世肖像
布龙奇诺
也正是在佩萨罗，布龙奇诺为吉多瓦尔多二世绘制了帝王肖像（不久后他将成为佩萨罗的领主）。这幅肖像画，以及商人马特奥·索菲罗尼女儿的另一幅肖像画，帮助布龙奇诺获得了独立肖像画大师的声誉，标志着他贵族肖像画独特风格的开始。布龙奇诺（与当地艺术家吉洛拉莫·根加和拉斐埃利诺·德尔·科尔）在吉多巴尔多的帝国别墅的房间里创作了一些作品。然而，在 1532 年，蓬托尔莫把他叫回到了佛罗伦萨，以协助绘制波吉奥·卡亚诺和卡拉吉的美第奇别墅大厅的壁画，他只能被迫放弃了这些工程。
CHAPTER 06
成熟期
1537 年，布龙奇诺成为著名的佛罗伦萨学院的成员。到了 1539 年，他收到了来自强大的美第奇家族的第一次委托，当时他被选为几位艺术家之一，为科西莫一世美第奇和埃莉诺拉·德托莱多的婚礼制作装饰品。布龙奇诺很快升任科西莫及其宫廷成员的宫廷画家。布龙奇诺一生中都会保留这个令人垂涎的职位。
A Young Woman and Her Little Boy
Agnolo Bronzino
c. 1540
索法罗尼的妹夫、制剑师托法诺·阿洛里是布龙奇诺的一位密友，1541 年阿洛里去世后，布龙奇诺搬进了科索·阿迪马利的阿洛里家，靠近佛罗伦萨大教堂，并在那里他承担起了这个家庭的经济责任（照顾阿洛里的母亲，他的遗孀黛安娜·索菲罗尼，他的四个孩子），并开始训练阿洛里的儿子亚历山德罗成为一名画家。
Bia di Cosimo de Medici
Agnolo Bronzino
在 1540 年代中期，布龙奇诺、蓬托尔莫和弗朗西斯科·萨尔瓦蒂受命于科西莫一世公爵，负责为一个宏伟的挂毯项目制作设计，由佛兰芒编织大师完成。这个项目是由 20 个挂毯组成的，以约瑟的生活为基础。到了 1546 年，布龙奇诺被派去负责这项工程，他负责 20 件作品中的 16 件。
Virgin and Child with Saint Elizabeth
and Saint John the Baptist
Agnolo Bronzino
1540–1545
1546 年至 1548 年间，布龙奇诺住在罗马。正如艺术史学家利亚娜·德·吉罗拉米·切尼所写，“这次逗留的事件是模糊不清的”，然而，他很可能是为了寻找科西莫挂毯项目的灵感而去的。
在罗马逗留期间，布龙奇诺仔细研究了米开朗基罗的作品。
Holy Family with St. Anne and the Infant St. John
Agnolo Bronzino
1545–1546
1547 年，布龙奇诺（连同其他一些艺术家）被佛罗伦萨学院开除，原因不详。
1557 年 1 月 1 日蓬托尔莫去世后，布龙奇诺应公爵的请求，在圣洛伦佐唱诗班席完成了蓬托尔莫未完成的湿壁画。布龙奇诺依靠他从蓬托尔莫家中取回的图纸，设法忠实于蓬托尔莫的湿壁画计划。
布龙奇诺曾相信他会继承蓬托尔莫的遗产，科西莫公爵也证实了这一点。然而，遗产最终被授予了一个谎称是蓬托尔莫亲戚的人。
穿越红海
布龙奇诺
1555
1563 年 1 月 13 日，布龙奇诺与瓦萨里和科西莫一世共同创立了新改革的佛罗伦萨艺术学院。其他成员艺术家包括米开朗基罗·布奥纳罗蒂、拉扎罗·多纳蒂、弗朗切斯科·达桑加洛、本维努托·切利尼、巴托洛梅奥·阿曼纳蒂、詹博洛尼亚和阿特米谢·简特内斯基。该学院的目标是促进和监督托斯卡纳的艺术生产。
CHAPTER 07
晚年
1564 年，布龙奇诺被公爵召见后前往比萨，在那里呆了一年。在比萨期间，他又画了几幅宫廷肖像画，还有一幅祭坛画描绘了一个裸体的基督和一个大教堂的十字架。
布龙奇诺作品
1569 年，布龙奇诺在圣洛伦佐开始了一幅大型壁画的创作，然而三年后，在这幅作品完成之前，他就去世了。亚历山德罗·阿洛里完成了这幅壁画，以纪念布龙奇诺。
布龙奇诺壁画作品（局部）
瓦萨里评论了布龙奇诺的最后几年，指出“值得注意的是，尽管许多人在他们的最后几年不会比过去做得差，但布龙奇诺现在做得和他成年时一样好，甚至比他成年时更好，因为作品表明他每天都在坚持作画”。
The Deposition Of Christ
Agnolo Bronzino
1553
1572 年 11 月 23 日，布龙奇诺因一种未知的疾病在阿洛里的家中去世，第二天被埋葬在佛罗伦萨的圣克里斯托福罗·德格利·阿迪马利教堂。
8 年后，年轻的阿洛里在遗嘱中明确表示，他希望葬在同一座教堂里。
CHAPTER 08
布龙奇诺的影响
布龙奇诺去世后不久，他的成就或多或少地被人遗忘了。
直到二战期间，艺术史学家克雷格·休·斯迈思在 1945 年成为美国海军预备役军官，他被任命为驻慕尼黑美军中央艺术收藏点的主任，负责找回被纳粹偷走的文物。
The Holy Family with the Infant Saint John the Baptist
Agnolo Bronzino
1540s
斯迈思从戈林手中救出了布龙奇诺的《皮格马利翁》和《加拉提亚》（1530 年），并将其归还佛罗伦萨。他迷上了布龙奇诺的绘画作品，尤其是他的肖像画，并于 1955 年获得普林斯顿大学布龙奇诺研究博士学位。后来，他进行了进一步的研究，并出版了几本关于布龙奇诺和矫揉主义的出版物，在这样做的过程中，他帮助将布朗奇诺介绍给了全新一代的艺术爱好者们。
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