维米尔背对着我们:

其实他何止背对着我们,他是背对着这个世界。
维米尔是谁?他被说成是“代尔夫特的司芬克斯”,如在谜中。整个世界把他遗忘了近两个世纪,直到某一天惊为天人。
在24平方公里的荷兰小城代尔夫特,他整天宅在家里,闷头在一本书大小或半米见方的画上,耗上一整年。
代尔夫特在哪?



1632年,维米尔出生。1652年,他继承了父亲赚不到什么钱的生意,也继承了债务。

这张画是维米尔24岁到26岁画的,一个飞跃。


24岁,暂时经济无忧的维米尔,就宅在丈母娘家二楼第一间屋子里作画。他是如此坐得住,以致于再也无意去从事别的赚钱营生。
他画过42个女人、13个男人,妻子卡特琳娜经常为他做模特。大多数时候她在读或写,专注地。维米尔喜欢他自己是在静静旁观,在妻子边上,在时代边上。
这是年轻的卡特琳娜:

这张画在维米尔作品中属于比较大的一件,原作更灰蒙蒙。放大来看,毯子和帘穗上有非常多的小点点:
修拉 大碗岛的星期天下午 207.5cm×308.1cm 布面油画 1884-1886
芝加哥美术学院藏
和修拉不同,维米尔的点点不引人注目,但没注意到不意味着你没看到。作者必须心细如发,完全不计时间成本,只有这样才完整、透彻、满足。维米尔沉迷于慢工出细活。
这也是卡特琳娜:


他画这些珠宝,就像他在亲自加工制作珠宝一样:
维米尔一生留下来的36件作品,全部拼起来也没有伦勃朗一张《夜巡》(363cm×437cm)大。伦勃朗爱恨交集,而维米尔的情感基调是:淡定。


维米尔只对细节孜孜不倦,银盘子,剥了皮的橙子才是他爱表现的:
有11个孩子要养,维米尔日子过得紧巴巴,但在画画上却很奢侈。这张画的蓝色又深又亮,是用昂贵的天然群青画的:

群青是将从阿富汗运来的半宝石青金石研磨成粉,与核桃油混合后制成的颜料,比黄金还贵。
这张画是荷兰的国宝,不是因为群青,而是因为维米尔。他用群青的时候,忘了自己很穷。
维米尔生前得到了同行认可,1662年,他30岁,即被选为行会主席。1663年、1670年、1671年又获连任。
但他画的太慢了,一年最多完成三件作品,最多。
1663年,法国外交官巴尔塔萨上门求画,他竟然拿不出一张来,只好带客人去面包师亨德里克·范·布滕家里买——那儿有一张用来抵账的画。
1665年,维米尔33岁,他画了《戴珍珠耳环的少女》:

1881年,这张画在海牙一家拍卖行拍卖,当时售价为2荷兰盾,外加30分买家佣金。现在她是海牙莫瑞泰斯皇家美术馆的镇馆之宝,永不外借。如果《戴珍珠耳环的少女》今天能上拍卖行的话,应该可以把代尔夫特买下来。
女孩的左眼直视着你,但右眼没有看你。这是大多数目光直视的绘画的特点,《蒙娜丽莎》也是这样。要是两只眼都直勾勾瞪着你,你会觉得不舒服。
嘴角的高光,是绝妙的小心思。注意:不止左边嘴角有一点高光,右边嘴角也有。
耳朵附近必须提亮,但人的耳朵没有那么大,所以女孩要戴珍珠耳环。
下面这张画有一种光学成像的效果,最精彩的地方在于帽子:

但维米尔让你相信这是白领子。
维米尔的专注达到极致时,有了这张画:

树欲静而风不止,人欲宅而形势不允许——1672年,法荷战争爆发,路易十四率法军入侵荷兰。1674年,维米尔被征入国民卫队。他的主要藏家鲁帝汶死了。因为战乱,再没有人买他的画。
1675年夏天,有生第一次,他离开代尔夫特,去109公里外的阿姆斯特丹借了1000荷兰盾。这也是他此生最后一次出远门。
1675年12月,43岁的维米尔被贫困拖垮,暴病身亡。
他的遗物包括:两把椅子、两副画架、三块画板、十张帆布、一张写字台、一张橡木拉桌、一座有抽屉的小木柜,以及一些小零碎。
维米尔的遗孀和丈母娘得到19张画,她们用其中两张还了面包师的帐。
流传至今的维米尔画作,确定无疑的只有34件,专家估计他一生画作不超过60件。
他画得太慢,过得太宅,又没有徒弟。终其一生,很少人知道他的存在,更谈不上喜欢他。他死后,为了卖得贵一点,他的一些最好的画作还被画商签上了别人的名字。
近两个世纪后的1842年,法国艺术评论家托雷·比尔热通过《代尔夫特的风景》重新发现了维米尔。维米尔被视为与伦勃朗、哈尔斯齐名的荷兰黄金时代三大画家之一。此后,以维米尔画作为主题的小说和电影都是畅销体质,直到今天。
他的画,像400年前的手写信,要耐下心来阅读,才能得到乐趣。如果不是他,你不会看见闪光的珍珠、锃亮的银器,也不会发现土耳其地毯上亮晶晶的光点,不会从他的画里找到今天已经失传的17世纪地图。
他喜欢新奇的东西,关心这些东西给人们的生活带来的改变。他把飞翔的荷兰人的痕迹压膜到自己的小世界里,以小见大,塑形存真。有人说,维米尔的画有理性之美和冷静之美,舒适宁静,正契合荷兰人的精神。
他生前是穷人,死后留给了荷兰无法估值的财富。
维米尔到底长什么样子?瞧!他就躲在他的画里,在左边向你扭头一笑:

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